درود بر همگي

اول تشكر بابت نظرهاي خوب دوستان و بعد هم ادامه درس هاي گذشته كه اگه يادتون باشه در نوشته پيشين در رابطه با ميزان هاي تركيبي گفتم و اين بار هم درس را با سكوت هاي طويل ادامه مي دهم.  

سكوت هاي طويل

گاهي ممكن است در ضمن يك قطعه موسيقي يك يا چند ميزان متوالي سكوت داشته باشيم. هر وقت بخواهند براي يك ميزان سكوت بگذارند سكوت نت گرد را استفاده مي كنند.

خط عمودي بين خط 3 و 4 حامل، نماينده دو ميزان سكوت و خطي كه در بين 2و3و4 حامل، واقع شود نماينده چهار ميزان سكوت است.

نقطه توقف

هر گاه بخواهند نتي را بيش از امتداد طبيعي خود بكشند روي آن علامتي موسوم به نقطه توقف قرار مي دهند. اين علامت ممكن است روي سكوت هم واقع شود.

سنكپ

سنكپ خط اتحادي است كه ضرب ضعيف يا قسمت ضعيف يك ضرب را به ضرب قوي يا قسمت قوي ضرب ديگر مربوط و متحد مي كند.

در اين مواقع نت دوم را سنكپ شده گوييم و اين نت قوت ضرب خود را از دست داده، زيرا بايد تابع ضرب ضعيف ماقبل شود.

سنكپ بر دو قسم است: ساده و شكسته

سنكپ ساده خط اتحاد، روي دو نت گذاشته مي شود كه داراي يك امتداد باشد. در سنكپ شكسته خط اتحاد ممكن است روي نت هايي باشد كه از حيث امتداد با هم تفاوت دارند.

ضد ضرب

ضد ضرب موقعيتي است كه روي ضرب قوي يا قسمت قوي يك ضرب سكوت باشد.

از اينكه من رو همراهي كرديد خيلي ممنونم به اميد ديدار دوباره

با درود فراوان خدمت دوستان عزيز

در اين چند وقت كه به دنبال مطالب جديد براي وبلاگ بودم گفتم بد نيست سري هم به آمار وبلاگ بزنم. تصميم گرفتم ببينم كه افرادي كه به صورت جستجو وارد وبلاگ مي شوند بيشتر به دنبال چه مي گردند.

حقيقت اين است كه بايد بگويم هدف من در اوايل ايجاد اين وبلاگ  همانگونه كه از اسم وبلاگ پيداست بررسي موسيقي روحوضي و سنتي و جايگاه اين دو نوع موسيقي ايراني در بين مردم بود. اما بعدا به دلايلي از موسيقي روحوضي صرف نظر كردم و فقط رو به موسيقي سنتي آوردم. اما چندي پيش در آمار وبلاگ متوجه شدم كه هنوز هستند كساني كه به دنبال موسيقي روحوضي نيز مي گردند از اين رو گفتم بد نيست در اين مطلب جديد گريزي به موسيقي روحوضي نيز بزنم.

        از مجموع انواع موسیقی در کشور ما، نوعی از آن که به نام «موسیقی روحوضی» شهرت یافته است كه در دوره حكومت قاجاريه به وجود آمد، دارای شکلی برآمده از درون کوچه و بازار است که به آن «موسیقی کوچه بازاری» هم گفته می شود. گرچه امروزه به هر موسیقی سطحی و فاقد ارزش لقب کوچه بازاری و روحوضی‌ داده می شود، اما برخلاف نظر عموم، موسیقی روحوضی ارزش های خاص خود را دارد و بدیهی است که بهره مند از ارزش فنی نمی تواند باشد. در عین حال این شکل موسیقی چون برگرفته از نهاد مردم و از دل کوچه و بازار است، از لحاظ فرهنگی ارزشمند است. موسیقی روحوضی از آن جهت چنین نام گرفته است که در گذشته، به خاطر آنکه همه تماشاگران یک  نمایش، از اتفاقات برنامه به خوبی آگاه باشند و برای تسلط خودشان، با گذاشتن تخته ای بر روی حوض محل اجرا، کارشان را انجام می دادند. 

درود به شما عزيزان

ممنون از دوستاني كه لطف مي كنند و بنده را از ديدگاه هاي خودشون آگاه مي كنند.

اين بار در ادامه درس گذشته قصد دارم ميزان هاي تركيبي را براتون بگم.

ميزان هاي تركيبي

ميزان بر دو قسم است ساده و تركيبي. ميزان ساده آن است كه هر ضرب آن قابل قسمت به 2 باشد، چنانكه در ميزان 4/2 و 4/3 و 4/4 هر ضرب، يك سياه و قابل قسمت به 2 چنگ است. با مختصر دقتي مي توان فهميد كه تمام ميزان هايي كه تا به حال بيان كرده ام، ساده است. زيرا در تمام ميزان هاي بيان شده ممكن است هر ضرب يك گرد يا يك سفيد يا يك سياه يا يك چنگ باشد كه همه بر 2 قابل تقسيم است.

ميزان تركيبي نوعي از ميزان است كه هر ضرب آن قابل قسمت بر 3 باشد. ميزان هاي تركيبي به اين صورت حاصل مي شود كه هر ضرب ميزان ساده نت نقطه دار باشد و نت هاي نقطه دار همه قابل تقسيم به 3 است، چنانكه يك نت گرد نقطه دار مساوي 3 نت سفيد نقطه دار مي باشد.

حال اگر بخواهيم ميزان ساده 4/2 را به ميزان تركيبي تبديل كنيم بايد در هر ضرب آن يك نقطه اضافه نماييم.

مجموع نت هاي ميزان تركيبي بالا مساوي يك سفيد نقطه دار است كه مطابق با 6 نت چنگ مي شود. پس در ميزان بالا گرد را به 8 قسمت كرده و 6 قسمت آن را انتخاب كرده ايم. از اينجا مي توان فهميد كه اگر بخواهيم كسر ميزان ساده را تبديل به ميزان تركيبي كنيم بايد صورت كسر ميزان ساده را در 3 و مخرج آن را در 2 ضرب كنيم.   به اين صورت: 8 / 6= 2/3 × 4/2

هم اكنون مي توانيم تمام ميزان هاي ساده را كه پيش از اين شرح داديم به ميزان

تركيبي تبديل كرد و براي اين كار كافي است كنار هر ضرب ميزان ساده، نقطه اي

بگذاريم و كسر ميزان ساده را در 3/2 ضرب كنيم. ميزان تركيبي 2/1 مي شود 2/6

كه هر ضرب آن مساوي يك نت گرد نقطه دار است.

درود و فراوان درود

پيش از اين كه بخواهم مطالب را بنويسم، مي خواستم به خاطر اينكه به روز كردن وبلاگ اين همه طول كشيد عذرخواهي كنم و همچنين از اينكه جواب نظرات را نداده بودم بايد مرا ببخشيد.

در اين مطلب مي خواهم ادامه درس گذشته را بدهم وهمانطور كه قول داده بودم يك سري آهنگ جديد براي شما دوستان عزيز

اقسام ميزان ها

اگر مجموع نت هاي يك ميزان مساوي 3 نت سياه باشد مي توانيم كسر 4/3 را انتخاب كنيم و اگر مجموع نت هاي ميزاني مساوي 4 نت سياه باشد مي توانيم كسر 4/4 را بعد از كليد بگذاريم.

اينك مي توان گفت كه چون هر ضرب ممكن است داراي امتداد هاي مختلف باشد. پس مي توان ميزان هاي متفاوتي پيدا كرد كه همه دو ضربي باشد و يا ميزان هاي ديگري كه همه سه ضربي باشد. به عنوان نمونه اگر در يك ميزان دو ضربي به جاي دو نت سياه دو نت چنگ داشته باشيم مي توانيم آن را هم ميزان دو ضربي بگوييم و براي آن كسر 8/2 را انتخاب كنيم و منظور اين است كه گرد به هشت قسمت شده دو قسمت آن را انتخاب كرده در يك ميزان گذاشته ايم. البته اختلاف ميزان دو ضربي 4/2 و ميزان دو ضربي 8/2 اين است كه در اولي هر ضرب مساوي يك سياه و در دومي هر ضرب مساوي يك چنگ است؛ ولي هر دو ميزان دو ضربي است.

پس همانطور كه گفته شد ميزان دو ضربي به ميزاني گفته مي شود كه داراي دو ضرب باشد حال اگر دو ميزاني باشد كه 3 نت سياه باشد آن ميزان را سه ضربي گوييم و اگر 4 نت سياه باشد چهار ضربي است و چنانكه گفته شد، براي ميزان اولي مي توان كسر 4/2 و براي ميزان سومي كسر 4/4 را به كار برد.

تصوير زير گوياي همين مطلب است.

در كتاب هاي موسيقي گوناگون گاهي براي نوشتن ميزان ها به صورت هاي متفاوتي عمل مي كنند. كه اكنون به چند مورد آن اشاره مي كنم.

ميزان 4/4 را ممكن است به وسيله حرف ‍‍C نشان دهند. استفاده از حرف C در اين موارد در اغلب قطعات موسيقي معمول است. گاهي اوقات نيز به جاي كسر 4/4 فقط عدد 4 را مي نويسند؛ ولي اين كار كمتر متداول است. در ميزان 4/3 نيز به جاي استفاده از كسر فقط عدد 3 به كار برده مي شود.

 با اميد به اينكه ديگر وقفه طولاني در به روز كردن وبلاگ به وجود نيايد.

ضرب قوي و ضعيف

اگر در موقعي كه يك دسته سرباز در حركت مارش راه مي روند در وزن پاي آنها دقت كنيم مي بينيم كه پاي چپ را محكم تر از پاي راست به زمين مي زنند و اين حركت را طبيعت به آنها آموخته نه اينكه از اين كار منظوري داشته باشند. همچنين وقتي فرمانده مي خواهد وزن پاي سربازان را منظم كند اعداد « يك و دو» را ادا مي كند و هميشه عدد يك را محكم تر و قوي تر از عدد دو ادا مي كند زيرا عدد يك روي پاي چپ و عدد دو روي پاي راست مي افتد. از اينجا اصطلاح مخصوصي در موسيقي به وجود آمده است كه ضرب اول مارش را ضرب قوي و ضرب دوم را ضرب ضعيف گويند.

ميزان

براي نوشتن وزن هاي مختلف يك قطعه موسيقي را به قسمت هاي مساوي تقسيم مي كنند و هر يك از اين قسمت ها را به اصطلاح موسيقي، ميزان گويند. حد فاصل ميزان ها خطي است كه بر حامل عمود مي شود و ميزان ها را از هم جدا مي كند. حال اگر بخواهيم وزن پاي سربازان را در موقع مارش بنويسيم هر ميزاني داراي دو ضرب خواهد بود ضرب پاي چپ و ضرب پاي راست كه اولي را ضرب قوي و دومي را ضرب ضعيف گوييم. پس اگر فرض كنيم آهنگ صداي فرمانده در موقع شمردن مطابق با نت سل است وزن پاي سربازان را به اين صورت مي نويسيم:

در اينجا اين نكته گفتني است كه ميزان ها بايد هميشه از حيث امتداد با هم مساوي باشد. يعني اگر در يك قطعه موسيقي مجموع نت هاي يك ميزان مساوي، يك سفيد است بايد اين تساوي در تمام ميزان ها موجود باشد.

همانگونه كه در تصوير ديديد در هر ميزان دو ضرب موجود است و از اينجا مي توان گفت كه وزن مارش، ميزان دو ضربي را تشكيل مي دهد پس ميزاني را دو ضربي گوييم كه داراي دو ضرب مساوي با شد.

علامت ميزان

چون در موسيقي سنتي ميزان هاي گوناگون موجود است براي اينكه بدانيم هر قطعه موسيقي داراي چه نوع ميزاني است و در نتيجه به وزن آن آگاهي يابيم اين گونه معمول شده كه بعد از كليد، اعدادي  قرار مي دهند كه نماينده ميزان هاست. به اين صورت كه واحد امتداد را در موسيقي، نت گرد در نظر گرفته و براي ميزان ها كسرهايي انتخاب مي كنند كه نماينده ميزان است به نت گرد. پس چون در هر ميزان مارش دو سياه موجود و مجموع امتداد نت ها در اين قسم ميزان مساوي يك سفيد است مي توان كسر 4/2 را براي آن انتخاب كرد و ميزان مقصود اين است كه گرد را به چهار قسمت كرده و دو قسمت را برداشته ايم.

اين هم از درس امروز. اگه يادتون باشه قول دادم چند تا موسيقي براتون آپلود كنم. با عرض شرمندگي بايد بگم اين دفعه تعدادش كمه اما انشاءالله به دفعات زيادترش مي كنم.

در ضمن درگذشت یکی از بانوان موسیقی اصیل ایرانی خانم الهه را خدمت دوستداران موسیقی سنتی تسلیت می گویم. حتما در آپ بعدی یک بیوگرافی و چند تا از موسیقی های ایشان را آماده خواهم کرد.

روحش شاد

با سپاس از شما

1- نامهربوني با صداي مرتضي احمدي

2- به اصفهان رو با صدای جلال تاج اصفهانی

درود و هزاران درود

اگه یادتون باشه در مطلب پیشین بحث را در مورد سکوت ها به پایان بردم. این بار می خواهم نکته های باقیمانده از سکوت را بگویم و فصل دوم را به پایان برده و فصل سوم را شروع کنم.

سکوت ها هم مانند نت ها ممکن است یک یا چند نقطه داشته باشد بنابراین سکوت مکث (گرد) نقطه دار برابر با نت گرد نقطه دار است و سکوت نیمه مکث (سفید) نقطه دار برابر با سفید نقطه دار و همین طور ادامه دارد تا سکوت چهارلا چنگ نقطه دار و نت چهارلا چنگ نقطه دار.

در پایان فصل دوم شایان ذکر است که هر نتی دارای دو خاصیت است: وزن و آهنگ. مقصود از وزن، امتداد نت از حیث زمان و مقصود از آهنگ، بم و زیر بودن آن می باشد.

فصل سوم

وزن های مختلف

وزن یک قطعه موسیقی است که از اجتماع چند امتداد مختلف در تحت انتظام مخصوصی حاصل می شود. عنصر اصلی موسیقی صدا است و می توان وزن را به روح موسیقی تعبیر کرد. چون همانگونه که روح محرک انسان است وزن هم به موسیقی جان می دهد.

گونه های موسیقی

موسیقی بر دو گونه است: موسیقی ضربی و موسیقی بی ضرب.

موسیقی ضربی به گونه از موسیقی گویند که دارای وزن باشد، مانند آهنگ هایی که برای رقص ساخته شده است.

موسیقی بی ضرب نیز گونه ای از موسیقی می باشد که دارای وزن معینی نباشد و بهترین نمونه آن آوازهای میهنی خودمان است. البته صرف نظر از چهار مضراب هایی که در ضمن آوازها می باشد.

بشر از زمان های قدیم با وزن آشنایی داشته و حتی بعضی عقیده دارند که وزن اولین موسیقی است. زیرا وزن در طبیعت موجود است و در بسیاری از آثار طبیعت نمونه هایی از وزن احساس می شود. به طور نمونه در کوه ها و کنار رودخانه ها گاهی قطرات آب با وزن معینی روی سنگ ها میچکد.

همانگونه که در طبیعت وزن های گوناگون هست در موسیقی هم وزن های گوناگون به وجود آمده است. این که می گویند وزن را انسان های عادی از طبیعت تقلید کرده اند درست است ولی هنرمندان رفته رفته آن را کامل کردند و وزن های مختلف را در موسیقی پدید آوردند همانند شاعران که انواع وزن های شعری را به وجود آورده اند.

وزن یک قطعه موسیقی ممکن است تند یا کند باشد. به نمونه زیر توجه کنید:

وقتی یک دسته سرباز قدم آهسته راه می روند صدای پای آنان وزن معینی دارد. حال اگر همین سربازها به تدریج راه رفتن خود را سریعتر نمایند، تشخیص می دهیم که وزن پای آن ها تند تر شده و سرانجام به قدری سرعت آن ها زیاد می شود که به جای راه رفتن می دوند. از این جهت است که اصطلاحات مخصوصی همانند « قدم آهسته »، « مارش » و « دو» به وجود آمده است.

امیدوارم خسته نشده باشید.

در مطلب بعدی می خواهم ضمن ادامه درس چند موسیقی سنتی براتون آپلود کنم.

تا بعد به امید حق

درود و هزاران درود

باید خیلی ببخشید که مدتی از ادامه مطالب جدا شده بودم و همچنین چند وقتی بود که  به روز نکرده بودم. به امید خدا بتوانم جبران کنم. این بار می خوام ادامه درس مون رو در پیش بگیرم، خوشحال می شوم که با من باشید.

 اگه یادتون باشه در درس پیشین انواع صورت نت ها را براتون گفتم. امروز می خواهم ادامه درس رو با نت های نقطه دار بدهم.

نت های نقطه دار

چنانکه در درس پیش ملاحظه نمودید هریک از اقسام نت ها قابل تقسیم به دو می باشد. به طور نمونه نت گرد مساوی دو سفید و نت سفید برابر دو سیاه است. حال اگر بخواهیم نتی قابل تقسیم بر 3 باشد نقطه ای در کنار آن می گذاریم. این نقطه بر امتداد آن افزوده به گونه ای که آن را قابل تقسیم بر 3 می کند. به طور مثال نت گرد نقطه دار مساوی است به یک گرد و یک سفید و یا 3 سفید نقطه دار مساوی است به یک سفید و یک سیاه که البته نوشته های بالا در تصویر زیر بهتر قابل درک است.

هر یک از نت ها ممکن است در موقع لزوم نقطه دار باشد و این نکته را باید در نظر داشت که نت های نقطه دار در عین حال هم قابل قسمت به 3 می باشد و هم 2، به طور نمونه نت گرد نقطه دار مساوی با 3 نت سفید بدون نقطه یا به گونه ای دیگر برابر با دو نت سفید نقطه دار می باشد.

نت ها می توانند دو نقطه یا بیشتر هم داشته باشند و چنان که نقطه اول نصف بر امتداد نت می افزاید. نقطه دوم نصف نقطه اول و نقطه سوم نصف نقطه دوم ارزش خواهد داشت.

 خط اتحاد

خطی است منحنی که روی دو یا چند نت هم اسم و هم صدا گذارده می شود و صدای آنها را متحد می کند.

بنابراین خط اتحاد وسیله دیگری است برای ممتد کردن صوت ها. شکل زیر نمونه ای از خط اتحاد می باشد.

سکوت ها

همان گونه که در موقع صحبت کردن گوینده در وسط جمله ها توقف می کند و در نوشتن این سکوت ها نیز از علامت هایی همچون «ویرگول، نقطه ویرگول » و غیره استفاده می شود، در موسیقی نیز توقف و سکوت لازم است. از همین جهت سکوت های مختلف در موسیقی به وجود آمده است که به قرار زیر می باشد:

1-   سکوت گرد یا مکث (این سکوت پایین خط چهارم حامل واقع می شود)

2-   سکوت سفید یا نیمه مکث (این سکوت بالای خط حامل واقع می گردد.)

3-   سکوت سیاه یا سکوت دَم

4-   سکوت چنگ یا نیمه دم

5-   سکوت دولا چنگ یا چهارم دم

6-   سکوت سه لاچنگ یا هشتم دم

7-   سکوت چهارلا چنگ یا شانزدهم دم

سکوت ها معمولا در وسط خطوط حامل قرار می گیرند که در زیر می توانید مشاهده کنید.

بسیار خوشحال شدم که تا اینجا مطلب را خواندید. از این که مطالب قدری سنگین بود باید ببخشید. در نوشته بعدی می خواهم فصل دو را به پایان برده و فصل سه را شروع کنم.

در پایان لازم می دانم وفات مادر خواننده موسیقی سنتی ایران آقای محمدرضا شجریان را به شما عزیزان تسلیت بگویم (روحش شاد).

تا دیداری دیگر

مسیحی شدن مهستی؟

پخش زنده و مستقیم به خاکسپاری بانو مهستی

علاقه مندان به دیدن پخش زنده مراسم به خاکسپاری بانوی آواز ایران این امکان را دارند که از طریق اینترنت به مشاهده آن بپردازند. دوستان می توانند با استفاده از این لینک به تماشای این مراسم بنشینند.

بانوی آواز ایران مهستی درگذشت

 مهستی بانوی آواز ایرانی صبح دیروز به وقت آمریکا بر اثر بیماری سرطان روده بزرگ در بیمارستانی واقع در لس آنجلس درگذشت.

بنابر گزارش رسانه های پارسی زبان، مهستی در سن 61 سالگی بر اثر بیماری Colon که به مدت چهار سال به طول انجامیده بود، درگذشت.

بانوی آواز ایران در سال 1316 (1946)  چشم به جهان گشود و به دنبال کشف استعداد خوانندگی و تشویق توسط مرحوم پرویز یاحقی در سنین نوجوانی به خوانندگی روی آورد.

خدیجه دده بالا به دنبال اجرا در مجموعه گل ها در دهه های چهل و پنجاه به اوج کارهای هنری خود رسیده و خواننده محبوب مردم گردید. ثمره ازدواج وی یک دختر به نام سحر است. وی پس از مدتی از شوهر خود جدا شد و به ادامه کارهای هنری خود پرداخت.

آخرین اثر باقی مانده از این بانوی آواز ترانه فکر نکنی به آهنگ سازی شادمهر عقیلی می باشد. دوستان می توانند با کلیک در اینجا این ترانه را دریافت نمایند.

ضمن تسلیت به هنر دوستان ایرانی و گرامیداشت یادش، بنا به گفته دخترش سحر مراسم خاکسپاری آن مرحوم روز جمعه ساعت 12:30 به وقت لس آنجلس خواهد بود.

روحش شاد

درود و فراوان درود

این بار می خوام نخست ادامه درس رو بدم بعد هم به موسیقی از دیدگاه فلسفی بپردازم.

فصل دوم

شکل نت ها

برای این که در موقع خواندن خط موسیقی بدانیم امتداد هر نت چه اندازه است، نت ها به شکل های مختلف در آمده و هر یک از شکل ها نماینده یک زمان معینی است. چنان که در طبیعت هم اصوات و صداها همه از حیث زمان با هم مساوی نیست یعنی بعضی کمتر طول می کشد و برخی طولانی تر است و چون منظور موسیقی هم تقلید از اصوات طبیعت است به طبع باید نت ها امتداد های گوناگون داشته باشد.

نت ها دارای هفت شکل گوناگون هستند که از قرار زیر می باشد:

هر یک از شکل های نت بالا دارای نصف امتداد نت پیش است چنان که اگر نت گرد را واحد قرار دهیم نت های دیگر چنین خواهد شد:

1-   گرد = 1

2-   سفید = 2/1

3-   سیاه = 4/1

4-   چنگ = 8/1

5-    دولا چنگ = 16/1

6-   سه لاچنگ = 32/1

7-   چهارلا چنگ = 64/1

بنابراین باید بدانیم که هر نت عددی دارد که به ترتیب می شود: 1- 2- 4- 8- 16- 32- 64.

خوب درسمون تا اینجا بمونه الا می خوام درباره موسیقی از دیدگاه فلسفی بگم:

در امتداد تاریخ طولانی بشری، گاهی جملات جاودانی بسیار با اهمیتی از دید صاحب نظران ژرف نگر و وارسته صادر گشته و به عنوان اصول و قواعد سازنده «حیات معقول» انسان ها تاثیرات مفید گذاشته است. این جملات در فلسفه و علوم انسانی که از مبانی ثابت فراوانی بر خوردارند، ضرورت و عظمت ویژه خود را دارند.

این قضیه در یک قالب ادبی زیبا، چنین است:

« فلسفه به معنای حکمت آن ذره بین است که همه چیز می خواهد از آن فرار کند، ولی او هیچ چیز را بدون پرسش های ضروری و مطالبه پاسخ به آن ها رها نمی کند.»

تعریف موسیقی

آیا تعریف موسیقی را می توان مانند سایر تعاریف معمولی در علوم، به ویژه در علوم تحقیقی مطرح نمود؟ در کل باید بگویم که تعریف موسیقی به دلایلی هم چون اختلاف اقوام و ملل، بر داشت های خاص از موسیقی بسیار مشکل می باشد.

امیدوارم خسته نشده باشید.

در نوشته های بعد قصد دارم هم ادامه درس رو بدم و هم به تعریف موسیقی سنتی ایران و موسیقی غرب بپردازم.

برای دانلود موسیقی وبلاگ هم می توانید با کلیک در اینجا  آن را دانلود کنید.

درود و صد درود

این بار می خواهم آموزش مطالب پیش را بدهم امیدوارم همراه من باشید.

نوشتن نوت ها: وقتی که محل نوت سل را روی خط حامل بدانیم، می توانیم سایر نوت ها را نیز روی حامل بنویسیم. به این ترتیب که در دایره نوت ها یک دفعه از سل شروع کرده و به طرف بالا حرکت می کنیم که به طریق زیر می باشد:

سل – لا – سی – دو – ر – می – فا – سل، تا به همان نوت اول برسیم.

در روی خطوط حامل نیز چنین عمل می کنیم که این نوت ها را یکی روی خط و یکی در میان خطوط حامل قرار می دهیم تا به پایان برسیم. که به صورت شکل زیر می باشد:

بار دیگر از سل به طرف پایین حرکت می کنیم و این نوت ها را خواهیم یافت:

پس به طریق بیان شده یازده نوت پیدا کرده ایم که از چهار حالت خارج نیستند:

اول- نوت های روی خط حامل: می – سل – سی – ر – فا

دوم – نوت های بین خط حامل: فا – لا – دو- می

سوم – نوت ها پایین خط حامل: ر

نوت بالای حامل: سل

خطوط اضافی: چنان که ملاحظه می شود یازده نوت بالا از پایین تا بالای حامل جاگرفته است. حال اگر بخواهیم باز هم نوت های دیگری داشته باشیم یعنی حرکت دورانی را در محیط دایره نوت ها امتداد دهیم باید خطوط دیگری به خطوط حامل اضافه کنیم. این خطوط معمولا به موازات همان خطوط حامل، با طول کوتاه، به نسبتِ احتیاج در بالا یا پایین حامل رسم می شود. پس اگر بخواهیم از نوت «ر» که در پایین حامل واقع شده باز هم پایین رویم، نوت های دیگری خواهیم داشت که به این شکل می باشد: سل – لا – سی – دو – ر – می – فا – سل – لا و غیره.

ونیز در بالای حامل اگر از «سل» بالا رویم نوت های دیگری خواهیم داشت، که به این طریق می باشد: «سل - لا - سی - دو - ر - می - فا - سل - لا و غیره.

لازم به ذکر است که تعداد خطوط اضافی در پایین یا بالای حامل محدود نیست و می توان بنابر احتیاج باز هم خطوط دیگری اضافه و نوت های جدیدی پیدا کرد.

چطور بود؟

در ضمن موسیقی که آپلود کردم رو حتما گوش کنید و نظر بدهید.

درود بر تو ای هموطن ایرانی

امیدوارم زندگیتون مثل همیشه گرم و صمیمی باشه.

همیشه فکر می کردم که چرا کسی دیگه به موسیقی ایرانی از جمله سنتی و روحوضی اهمیتی نمیده و سراغش رو نمی گیره، اما دیدم، نه هنوز ایرانی با غیرت مثل شما که الان داری این متن رو میخونی پیدا میشه و هنوز رگه هایی از وطن پرستی تو وجود ایرانی جماعت هست.

ولی جدای از این حرف ها متاسفانه هم موسیقی سنتی و روحوضی و هم نمایش های تخت حوضی دیگه بین ایرانی ها رنگ کمی گرفته و با وارد شدن موسیقی های خارجی به ایران دیگه کسی زیاد به این چیزها اهمیت نمیده. حتی سایت هم راجع به این موارد کم پیدا میشه و کسی هم زیاد توی اینترنت درباره ی این مسایل جست و جو نمیکنه. شاید بشه این رو تا حد زیادی گناه مسؤولین دانست که نسبت به این نوع از موسیقی کم اهمیتی می کنند و به اون بها نمیدن.